柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉yòng)完美(měi)来解释！

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