京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各(gè)种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继(jì)宋元南(nán)戏脚色(sè)制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格(gé)与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不(bù)同(tóng1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲(qū)调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造(zào)的(de)产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出(chū)评价(jià)，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由简至繁(fán)，可以看(kàn)出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特色(sè)的(de)一种特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的(de)人物(wù)为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特色的(de)、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

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