古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng一方水等于多少升，一方水等于多少升水)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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