柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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