古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)1dm等于多少cm 1dm等于多少m"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yu1dm等于多少cm 1dm等于多少mán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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