门前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是枣树(shù) 另一颗也是枣树(shù)是(shì)“门前两棵(kē)树(shù)，一棵是枣(zǎo)树(shù)”一棵枣树指作者(zhě)自己，另(lìng)一(yī)棵枣(zǎo)树指和自己有一样目标的人的。

　　关于门前两棵树(shù),一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树以及(jí)门前两棵树(shù),一颗是枣树(shù),另一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前(qián)有(yǒu)两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一(yī)棵是(shì)什(shén)么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树，门前(qián)有(yǒu)俩棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵也是枣树(shù)，门(mén)前(qián)2棵树(shù),一棵是枣树(shù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树(shù) 另一颗也是枣树(shù)

　　该句体(tǐ)现了孤寂(jì)、单调的(de)情感，还有对这(zhè)种单调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂(jì)悲凉的气(qì)氛，也引(yǐn)导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一(yī)首叙事兼抒情的散(sàn)文诗(shī)《秋夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园，可以看见墙外(wài)有两株树，一(yī)株是枣树(shù)，还有一株也是枣树。

　　这上面(miàn)的(de)夜(yè)的天空，奇怪(guài)而高，我生(shēng)平没有见(jiàn)过这样奇怪而高的天(tiān)空。

　　他(tā)仿(fǎng)佛要(yào)离开人间而(ér)去，使人们仰面(miàn)不再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而现在却非常之(zhī)蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星的(de)眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微笑(xiào)，似(shì)乎自(zì)以(yǐ)为(wèi)大(dà)有深意，而将繁(fán)霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不(bù)知道那(nà)些花草真(zhēn)叫(jiào)什么名字，人们(men)叫他们什么名字。

　　我记(jì)得(dé)有一种开过极细小(xiǎo)的(de)粉(fěn)红花，现在还开着，但是更(gèng)极细小了(le)，她(tā)在冷的夜(yè)气中(zhōng)，瑟缩(suō)地做梦，梦见春(chūn)的到来(lái)，梦见(jiàn)秋的到来，梦见瘦(shòu)的诗人将眼泪擦(cā)在她最末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而此后接着(zhe)还是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂(fēng)都(dōu)唱起春(chūn)词来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色冻得红(hóng)惨(cǎn)惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣(zǎo)树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩(hái)子来打他们(men)，别人打剩的(de)枣子，现在(zài)是一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉(fěn)红花的(de)梦，秋(qiū)后(hòu)要有春；

　　他也知道落叶的(de)梦(mèng)，春(chūn)后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然(rán)而脱了当(dāng)初满树是果(guǒ)实和叶子时(shí)候(hòu)的弧(hú)形，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝还低(dī)亚(yà)着，护定他从打枣(zǎo)的(de)竿梢所得的皮伤，而最直(zhí)最(zuì)长(zhǎng)的几枝，却(què)已默默地铁(tiě)似(shì)的直刺(cì)着(zhe)奇怪(guài)而高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避(bì)开(kāi)枣树，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然(rán)而(ér)月亮也暗(àn)暗地躲到东边去(qù)了。

　　而一无所有(yǒu)的(de)干子，却仍(réng)然默默地(dì)铁(tiě)似的(de)直刺(cì)着奇怪而(ér)高的天空，一意要制他(tā)的死命，不管他(tā)各(gè)式(shì)各样地䀹着许多蛊惑(huò)的眼睛。

　　哇的(de)一声，夜(yè)游的恶鸟飞过(guò)了(le)。

　　我(wǒ)忽而(ér)听(tīng)到夜半的笑(xiào)声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动(dòng)睡着的人，然而四围(wéi)的(de)空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这(zhè)声音就(jiù)在(zài)我嘴里，我也即刻被这笑声所驱(qū)逐，回进(jìn)自(zì)己的房。

　　灯火的带(dài)子也即(jí)刻被我旋高(gāo)了。

　　后窗(chuāng)的(de)玻璃(lí)上丁丁(dīng)地响，还(hái)有(yǒu)许多(duō)小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多(duō)久，几个进来(lái)了，许是从(cóng)窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们(men)一进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇到火，而且我(wǒ)以为这(zhè)火(huǒ)是真的。

　　两三个却休息在灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩(zhào)是昨晚新换(huàn)的罩(zhào)，雪10克是几两白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要做(zuò)小粉红花的(de)梦，青葱(cōng)地弯成(chéng)弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看那老(lǎo)在(zài)白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大尾小，向日葵(kuí)子似的，只有半(bàn)粒(lì)小麦那么大(dà)，遍身的颜(yán)色(sè)苍翠(cuì)得可(kě)爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支(zhī)纸烟，喷出烟来(lái)，对着灯默默(mò)地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二(èr)四年九月十五(wǔ)日。

　　注(zhù)释：10克是几两p>

　　①他：在54初(chū)期的白话文中，不管(guǎn)称第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们”即分别指代天(tiān)空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒(hán)冷而不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写(xiě)作者深夜里一瞬(shùn)间的感觉(jué)，并不是真的(de)月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的(de)诱骗人，使人心(xīn)意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元(yuán)稹(zhěn)《景申(shēn)秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木(mù)，春夏(xià)开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是(shì)劈头一句(jù)即(jí)以奇特的重复修辞格凸(tū)现(xiàn)枣树(shù)，如奇(qí)峰突兀，赫然而(ér)立(lì)，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式(shì)的表现手法既强(qiáng)调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然(rán)不可(kě)侵犯(fàn)的精神(shén)风貌，又形(xíng)成了全文整体意(yì)境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二(èr)段写(xiě)深(shēn)秋的夜空，作(zuò)者先点出(chū)并且突(tū)出(chū)了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉(zhuō)摸的(de)特(tè)点。

　　然后写天空与人间难以(yǐ)弥合的距离，突(tū)出(chū)了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了(le)天空(kōng)的阴险狡(jiǎo)诈，对人(rén)间的(de)敌视态度(dù)。

　　最后写天(tiān)空”自以为大有深意(yì)”，其实是隐藏(cáng)杀机的(de)微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒(sǎ)在野花草(cǎo)上，自(zì)然(rán)是(shì)天空对人间生命的虐杀。

　　第三段作(zuò)者以简(jiǎn)约而异常形(xíng)象的笔触刻划了小粉红(hóng)花(huā)的形象，善良、弱(ruò)小而(ér)富有美丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知道名字，而又(yòu)十分柔弱(ruò)。

　　这(zhè)是一个可爱而又可(kě)怜(lián)的形象，象征了当(dāng)时的(de)青年知(zhī)识分子以及(jí)许许多多倍受恶势力摧(cuī)残(cán)压迫(pò)的弱小者。

　　第四、五自(zì)然(rán)段是对(duì)枣树的赞美，是全篇的(de)核心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形(xíng)象(xiàng)。

　　他饱经沧(cāng)桑：不(bù)仅经繁霜的(de)虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚(shèn)至给他(tā)留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道小(xiǎo)粉红花的梦，也(yě)知道落叶的梦(mèng)，他知(zhī)道有希望，也有(yǒu)困难，因而，他不(bù)靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈：他(tā)认准敌(dí)人，绝不(bù)放过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天空(kōng)”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有(yǒu)什(shén)么变(biàn)化，面对顽(wán)敌“他都一意(yì)要制他的死命(mìng)，不管他(tā)各式各(gè)样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下(xià)来(lái)。

　　最(zuì)后三段着重(zhòng)写小青虫，作者以饱含(hán)深情的笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺牲的精(jīng)神(shén)，虽然小青虫有些莽撞，有的被(10克是几两bèi)烧(shāo)死，有(yǒu)的(de)“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气(qì)”，但作者(zhě)对它们的斗(dòu)争热情充(chōng)满了敬意(yì)，因为时代(dài)需要的是(shì)“不问(wèn)成败(bài)而要战斗的人们”，所(suǒ)以作(zuò)者对(duì)小青虫活着的表(biǎo)示(shì)敬意，死了(le)的(de)表示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫的描写也(yě)进一步衬托了枣树的成(chéng)熟、执着和刚强。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此文(wén)写于(yú)1924年9月的北(běi)京。

　　当(dāng)时(shí)，在帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行(xíng)统治(zhì)的情(qíng)况下，中国北方的(de)民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起(qǐ)了(le)巨大分(fēn)化，原来“同一(yī)战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的退(tuì)隐，有的前(qián)进”，而且北京的(de)文化界和教育界(jiè)又(yòu)掀起一(yī)股提倡国粹、整(zhěng)理国故，妄图将(jiāng)青年(nián)重(zhòng)新拉回故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和强大(dà)的统治势力(lì)，作者(zhě)鲁迅不(bù)免孤寂、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了游勇，布(bù)不成阵”的(de)苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一(yī)方面(miàn)孤(gū)军(jūn)奋战(zhàn)，坚忍地进(jìn)行反帝反(fǎn)封建的斗争。

　　这(zhè)篇散(sàn)文诗，正是(shì)作者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅说：我家(jiā)门前(qián)门前有两棵树，一棵(kē)是枣(zǎo)树，另一(yī)棵也是枣(zǎo)树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法(fǎ)。

　　这句话出自(zì)《秋夜》的第一句，先描述(shù)门口有两颗树(shù)，但是不说(shuō)都是枣(zǎo)树，而是分成两(liǎng)次孙并昌说，是(shì)一(yī)种特(tè)殊蔽弊的重复修(xiū)辞手法，这会(huì)给读者造成冲(chōng)击感，也促进(jìn)读者去深思。

　　第一段(duàn)没有从较大场景着(zhe)笔写(xiě)秋夜，而(ér)是劈头一句(jù)即以奇特(tè)的重复修辞格凸(tū)现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而(ér)立，十(shí)分醒目(mù)。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的(de)表现(xiàn)手法既(jì)强调了两株枣(zǎo)树(shù)傲然独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突(tū)出。

　　象征手法

　　此(cǐ)文通篇采用象(xiàng)征手法，以(yǐ)枣树和天空的尖锐对(duì)立和斗争为轴心(xīn)，精心构筑(zhù)了一个(gè)完整(zhěng)的具(jù)有强烈时代特(tè)点的意象世界，作者以坚(jiān)韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求光明而又有(yǒu)些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫(jiào)声(shēng)；

　　以天空为一方，写了(le)星垦(kěn)，月亮、繁(fán)霜(shuāng)，象征了(le)恶势力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征(zhēng)物互相对(duì)立而又(yòu)和谐(xié)统(tǒng)一，形象反映了当时社会(huì)及其政治斗(dòu)争形(xíng)势，从而(ér)唤起了想(xiǎng)象和(hé)联(lián)想(xiǎng)。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整(zhěng)意(yì)境的(de)方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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