柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(k古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读ē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(d古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读e)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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