雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条三公里是多少米，三公里是多少米人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

三公里是多少米，三公里是多少米　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(三公里是多少米，三公里是多少米xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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