雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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