柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生(shē霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊ng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊)月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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