雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上(shàng)的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的