京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关(guān)于京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色以及京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种？，京剧(jù)的角色可分为哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色，京剧(jù)的角色分(fēn)为哪几种图(tú)片，京剧(jù)的角色分为哪(nǎ)几(jǐ)种四大行当等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男(nán)性角(jiǎo)色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗(gěng)概和剧(jù)目主题的(de)开(kāi)场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳为特色(sè)，以演皇(huáng)后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践中(zhōng)，对(duì)生活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的(de)活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊(shū)的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于(yú)每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法(fǎ)，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位(wèi)和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的(de)性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部(bù)为表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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