韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污(wū)39亿人(rén)民(mín)币(bì)，一举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是(shì)韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很(hěn)久一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花(huā)一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新(xīn)的(de)样(yàng)子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国(guó)三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的(de)女团(tuán)，少女时代在当年(nián)尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内(nèi)大(dà)多数(shù)人(rén)来说，韩流(liú)真正在(zài)中(zhōng)国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始的(de)。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个(gè)打入此(cǐ)排(pái)行榜的(de)韩国(guó)团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日(rì)本(běn)的韩流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁(suì)的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影响力的(de)女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流(liú)

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁(xié)到(dào)男团地(dì)位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经(jīng)常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节目出广(guǎng)告(gào)，没想(xiǎng)到却适(shì中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗)得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶(è)评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉(diào)了手中的(de)荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在(zài)海内外的热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市(shì)场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日(rì)趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的(de)状态，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男(nán)性粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗gǎn)风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随(suí)着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐(lè)公(gōng)司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得更多元。

而近年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又(yòu)将女性主题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日(rì)益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行(xíng)文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大(dà)的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西方媒体看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了(le)截(jié)然不同的一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低(dī)于男(nán)子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力(lì)，有(yǒu)13个(gè)都是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群(qún)所接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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