雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(李子园牛奶比AD钙奶有营养吗，李子园牛奶和ad钙奶zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)李子园牛奶比AD钙奶有营养吗，李子园牛奶和ad钙奶知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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