感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内trong>雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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