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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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