南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是(shì)南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外(wài)方一(yī)拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带与前(qián)面一(yī)音大(dà)都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦(xián)身按在相品位上，用中指或(huò)名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音(yīn)的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可(kě)在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将(其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音jiāng)弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)（一(yī)般用大指外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而(ér)不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢(màn)，一(yī)般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是(shì)从四相到六相；从(cóng)无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到(dào)多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开(kāi)音孔；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏技术(shù)演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的(de)发展其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要求(qiú)演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的(de)发展和(hé)传(chuán)派的形成，与琵琶乐器(qì)的发(fā)展和形制(zhì)的(de)变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密切而不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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