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　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(b一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元ù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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