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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(d安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介ì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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