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故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个(gè)地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世(shì)界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么(hé)月虽没(méi)有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大(dà)的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各(gè)个(gè)局部忽(hū)而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印(yìn)象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们(men)最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门(mén)徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的(de)就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘(huì)画(huà)的(de)目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的(de)永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极(jí)大的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热(rè)般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者的(de)权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。