雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zh加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水r: #ff0000; line-height: 24px;'>加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水ù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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