雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xi鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号ān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。<鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号/p>

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