古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zà高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级i)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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