雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之50克有多少参照物图片，50克有多少参照物际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之(z50克有多少参照物图片，50克有多少参照物hī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿50克有多少参照物图片，50克有多少参照物相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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