古诗山九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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