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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单(d抖音音乐排行榜，2022年最好听的十首最火歌曲ān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》抖音音乐排行榜，2022年最好听的十首最火歌曲的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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