雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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