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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　 说明那孩子移(yí)民英国了

　　 爵士是什(shén)么意思(sī)

　　 爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　 爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词(cí)了。

　　 　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道(dào)中了(le)解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　 、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　 爵士(shì)：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的(de)勋章(zhāng)后(hòu)一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的(de)人(rén).

　　 爵(jué)士乐是(shì)什么意思(sī)

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵(jué)士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　 爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　 爵士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　 爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　 时，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　 、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　 爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的(de)爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的(de)低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈的(de)对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声可以说(shuō)是完全(quán)建立(lì)在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使(shǐ)用(yòng)各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之(zhī)处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的(de)。

　　 爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音(yīn)器(qì)所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个(gè)音几乎(hū)成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则(zé)以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的(de)弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的(de)控(kòng)制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　 乐队的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　 与传统音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们(men)绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的(de)音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐(lè)器或(huò)人声对美(měi)洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可(kě)能是(shì)力度）的有规律的(de)变化(huà)造成的(de)；比(bǐ)如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。