雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的p>

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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