柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yshe always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态àng)的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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