南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图片是南(nán)音琵琶(pá)常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈(chéng)小(xiǎo)量外突(tū)，面(miàn)板和手背面(miàn)呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的(de)指(zhǐ)甲尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的(de)运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势(shì)将(jiāng)弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上(sh城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字àng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上(shàng)，用中指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都(dōu)在(zài)同一(yī)条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的(de)作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶的(de)演奏艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是(shì)因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)和(hé)风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变(biàn)化，是(shì)相辅相成、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料(liào)来源：百度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵琶

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