十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思(sī)是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合(hé)青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用于段落(luò)的起结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàn汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点g)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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