雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn),伤心(xīn)落(luò)泪,一是不(bù)知道说什(shén)么才好,毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人,说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了,二(èr)是因为哭的伤心(xīn),想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn),已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。
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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因(yīn)为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住(韩国为何全民疯狂炒股,韩国为什么这么多人炒股zhù)人,说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了。
所以执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。
作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè),凄婉动人,堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù),傍晚(wǎn)时分(fēn),面(miàn)对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行,却(què)没有畅饮的(de)心绪,正在(zài)依依(yī)不舍的时候,船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。
握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì),哽咽(yàn)的说不出话来。
想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多情的(de)人总是为离别而伤感,更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天!谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处?怕是只(zhǐ)有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别(bié),我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景,也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。
即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意,又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢??
赏析
全(quán)词分上下两阕(què)。
上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境,点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng),具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。
然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物,而是通过景物的(de)描写(xiě),氛(fēn)围的渲(xuàn)染,融(róng)情(qíng)入景,暗寓别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒(hán)蝉(chán)凄切:词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén),无处不凄凉(liáng)。
加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī),极(jí)顿挫吞咽之致,更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。
在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又跟恋人分手(shǒu)。
“无绪”,指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪(xù),有(yǒu)“剪不断,理还乱”的意(yì)思。
写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是(shì)不(bù)得不别(bié)的(de)情景。
一对情人,紧紧(jǐn)握着手(shǒu),泪眼相对,谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。
这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状,跃(yuè)然纸上。
这是白(bái)描手法,所谓“语不(bù)求奇,而(ér)意致绵密(mì)”。
“念去去、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写(xiě)别后思念的预想。
词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。
一个“念”字,告诉读者下(xià)面写景物是想象的。
“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。
这二字用得(dé)极好,不愿去而又不得不去,包含了(le)离人无限凄楚。
只(zhǐ)要兰舟启碇开行,就(jiù)会越去越远,而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里,最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。
离愁之(zhī)深(shēn),别恨之苦(kǔ),溢于(yú)言表。
从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。
下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。
下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔,先(xiān)作泛论,从个(gè)别(bié)说到一般(bān),得出一条人生哲理:“多情(qíng)自古伤离别”。
意谓(wèi)伤离惜(xī)别,并(bìng)不自我始(shǐ),自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象(xiàng)出发,提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象,扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。
但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境,也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。
这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情,真正做到“景语即(jí)情语”。
“柳”、“留(liú)”谐音(yīn),写难留的离情(qíng);晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语,将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情,表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。
难怪它为人称道(dào),成(chéng)为名句。
再从此后长远设(shè)想(xiǎng):“此(cǐ)去经年,应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)?”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。
此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢?纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景,也等于虚设(shè),因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏;再退一(yī)步,即便对着美景,能产生一(yī)些感受,但又能向谁去诉说(shuō)呢?总之(zhī),一切都提不起兴致了。
这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù),也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。
结句用问句形式,感情显得更强烈。
《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时(shí)刻,重(zhòng)在描(miáo)写情态;再(zài)写别后想象,在(zài)刻画心(xīn)理。
不论勾勒环境,描写(xiě)情态,想(xiǎng)象未来(lái),词人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng),虚实(shí)相生,做到层(céng)层深入(rù),尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不(bù)见痕迹。
这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉,但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。
古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时,都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄(qī)切,对(duì)长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。
都门(mén)帐饮(yǐn)无绪,留恋(liàn)处,兰舟催发。
执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼,竟(jìng)无语凝噎(yē)。
念(niàn)去(qù)去,千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。
多(duō)情自古伤离(lí)别,更那(nà)堪,冷落清秋节(jié)!今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸(àn),晓风残(cán)月。
此去(qù)经年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)?
注释
长亭:古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息,又称“十(shí)里长亭(tíng)”。
靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨(yǔ)。
都(dōu)门(mén):国(guó)都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(今河南开封)。
帐饮:在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。
无绪(xù):没有情绪。
兰(lán)舟:古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(南朝梁任昉《述异记(jì)》。
这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞,欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。
去去:重复“去(qù)”字,表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。
暮霭:傍(bàng)晚的(de)云雾。
沉沉:深厚的样子(zi)。
楚天:指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。
暮霭沉沉楚天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天,深厚广阔,不(bù)知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年(nián):年复一年。
纵:即使(shǐ)。
风(fēng)情(qíng):情意(yì)。
男女相爱之(zhī)情,深情蜜(mì)意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创(chuàng)作背景(jǐng)
柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗,屡试不第(dì),所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤,常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。
此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之(zhī)作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词人,婉约派代表人物。
汉族(zú),崇(chóng)安(今福建武夷山(shān))人,原名三变,字景(jǐng)庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁(rén)宗朝进士,官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng),故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生精力作词,并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情,创作(zuò)慢词独多(duō)。
铺叙刻画(huà),情景交融,语言通俗,音律谐婉,在(zài)当时流传(chuán)极其广泛,人称(chēng)“凡有井水饮处(chù),皆能歌柳(liǔ)词”,婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一(yī),对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响,代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。
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非常不错
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了