古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　科长相当于什么级别？　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(科长相当于什么级别？dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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