世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代(dài)表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的(de)人(rén)都知道(dào)达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背(bèi)景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是(shì)畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实(shí)存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022一位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是(shì)波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他2023年初一什么时候军训，初一什么时候军训2022是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力的(de)老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与(yǔ)真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中(zhōng)反(fǎn)射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名画

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