京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角色(sè)称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的(de)武(wǔ)生之外(wài),其(qí)他(tā)都是(shì)素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干净，故(gù)反(fǎn)其(qí)意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的(d3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米e)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如(rú)扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文(wén)丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧(jù)。3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米p>

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米p>

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺(yì)术(shù)家们在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐(zhú)步形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的(de)活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的(de)历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人(rén)民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型的人(rén)物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来自(zì)假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性(xìng)情(qíng)或(huò)某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京(jīng)剧

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