古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(900g是几斤 900g是多少毫升shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，900g是几斤 900g是多少毫升又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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