柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦1km等于多少米 1km是不是1公里粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)1km等于多少米 1km是不是1公里的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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