古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(l阿富汗是哪一年灭亡的iǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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