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分号的用法有哪些词语,分号的用法及作用举例

分号的用法有哪些词语,分号的用法及作用举例 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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