京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要(yào)类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特(tè)点，大(dà)致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红(hóng)生(shēng)某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的(de)次(cì)要角3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当(dāng)之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即(jí)中年以上的(de)剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同(tóng)，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国得(dé)到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的(de)重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术(shù)家们在(zài)长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色(sè)的(de)不(bù)断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不(bù3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米)勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演员(yuán)一起出现在舞台(tái)上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历(lì)史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大(dà)概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的(de)人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有(yǒu)民族特色的(de)、以人的(de)面部为(wèi)表(biǎo)现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京(jīng)剧

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