雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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