康桥时期(qī)是徐志摩一生(shēng)的转折点。

　　诗人在《猛虎集·序文(wén)》中曾经自陈道：在24岁以前(qián)，他对(duì)于诗(shī)的兴味远不(bù)如对于相对(duì)论或民约论(lùn)的(de)兴味。

　　正是康河的(de)水，开启了(le)诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中(zhōng)的诗(shī)人的天命(mìng)。

　　因此(cǐ)他(tā)后来(lái)曾满(mǎn)怀(huái)深情地说：“我的眼是(shì)康桥教我睁(zhēng)的(de)，我(wǒ)的求知欲是康(kāng)桥给我拨动的，我的自我(wǒ)意(yì)识是康桥给我胚胎的。

　　”

《再别康桥(qiáo)》的康桥在哪里，徐志(zhì)摩是什么时候去的康桥？

　　《再别康桥》的(de)康桥即英(yīng)国剑桥，即英国(guó)著名的剑桥大(dà)学所(suǒ)在地。

　　徐志摩1920年(nián)10月—1922年(nián)8月，曾(céng)游学于(yú)康桥。

　　1928年诗人徐志摩故地重游。

　　此诗(shī)作于(yú)徐志摩第(dì)三次樱唯欧游的(de)归国途中。

　　时间(jiān)是1928年(nián)11月(yuè)6日，地点是中国上海。

　　7月底的一个夏(xià)天，他在英国哲学家罗素(sù)家中逗(dòu)留(liú)一(yī)夜之后(hòu)，事先谁也没(méi)有通银和知(zhī)。

　　一个人悄悄来到康桥找他的英国(guó)朋友(yǒu)。

　　遗(yí)憾的是他的英国朋友一个也(yě)不在，只有他熟悉的康桥在默默等待(dài)他，一(yī)幕幕过去(qù)的(de)生活图景，又重新在(zài)他的眼前展现，才展纸执笔，记下了这次重返(fǎn)康桥的(de)切(qiè)身(shēn)感受。

扩展资(zī)料

　　这首《再别(bié)康桥》全诗(shī)共(gòng)七(qī)节，每(měi)节四行，每行(xíng)两(liǎng)顿或三顿，不拘一格(gé)而又法度(dù)严谨，韵式上(shàng)严(yán)守二、四(sì)押韵，抑扬顿挫，朗朗(lǎng)上口(kǒu)。

　　这优美的节(jié)奏(zòu纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖)象涟漪(yī)般荡(dàng)漾开来(lái)，既是虔诚的学子(zi)寻梦的跫音，又契合著(zhù)诗人感情的(de)潮起(qǐ)潮落，有(yǒu)一种独特的审美快感。

　　七节诗错(cuò)落有致地排列，韵律在其中徐行(xíng)缓(huǎn)步(bù)地铺展，颇(pǒ)有些“长(zhǎng)袍白面，郊寒岛(dǎo)瘦”的(de)诗人气度。

　　锋(fēng)颂盯可(kě)以(yǐ)说，正(zhèng)体现了徐志摩的诗美主张。

　　《再别(bié)康桥》这首诗充分体现了(le)新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。

　　音乐(lè)美是徐志摩(mó)最强调的，其中第一句和最(zuì)后一句是(shì)反复(fù)的，加强节(jié)奏感，且其(qí)中的词是重叠的，例(lì)如“悄(qiāo)悄”、“轻轻”、“沉默”，再(zài)者每句(jù)诗换韵，因为(wèi)感情是(shì)变化的，所以不是一韵到底的。

　　再是音(yīn)尺，“轻轻的我走了”，三(sān)字尺，一(yī)字尺，二字尺(chǐ)，符合徐志摩活泼好(hǎo)动的(de)性格，再是压韵(yùn)。

　　所(suǒ)谓建(jiàn)筑美，一、三句诗排在前(qián)面，二、四(sì)句诗低格排(pái)列，空一格错落(luò)有致，建(jiàn)筑有(yǒu)变(biàn)化(huà)。

　　再者一三句(jù)短一点，二四句长一(yī)点，显出视觉(jué)美，音乐(lè)是听(tīng)觉(jué)，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起(qǐ)来才会(huì)感觉(jué)好。

　　再谈到(dào)绘画美即是词美，如“金(jīn)柳(liǔ)”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些形象具有色彩，而且有动态(tài)感和(hé)柔美(měi)感。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-再别康桥

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