南音琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵(pí)琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关节的(de)运动中，手(shǒu)指端取势将弦(xián)身击捺在(zài)相品位上，使(shǐ)得微(wēi)声(shēng)，捺与前(qián)面(miàn)一音大都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一(yī)按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品位上作(zuò)向(xiàng)左内方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成(chéng)下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或(huò)名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法中最基础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连(lián)续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子展，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦(xián)再到钢(gāng)丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到(dào)上斜(xié)抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成，是因其(qí)演奏技术(shù)演奏(zòu)方法和风格(gé)特(tè)点的不同而逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技(jì)术(shù)的(de)如唯(wéi)滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶(pá)乐(lè)器的发展和(hé)形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密(mì)切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发展，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传派艺(yì)术(shù)的存在(zài)和发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子bǎi)度百科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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