春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的(de)桃李花(huā)而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表什么意思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开(kāi)时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又(yòu)如贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处涂画(huà)云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧(wò)病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的(de)三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔(xī)实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建社会下层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提(tí)出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是(shì)由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤(shāng)的，实际(jì)上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则(zé)揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵(guì)戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了(le)对美(měi)的短(duǎn)暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘希(xī)夷的再创作(zuò)，更为(wèi)概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于(yú)强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实(shí)和听天由命的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不(bù)能(néng)掌握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式(shì)抒情(qíng)的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者(zhě)简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元(yuán)二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北(běi)风(fēng)变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每租运年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界(jiè)的花草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候(hòu)变化息(xī)息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节(jié)的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候(hòu)东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相似”的(de)全诗解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年(nián)花开(kāi)时(shí)节(jié)不知(zhī)又(yòu)有(yǒu)谁(shuí)还能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不(bù)同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春(chūn)行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发(fā)人生(shēng)短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出(chū)红颜女子(zi)的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)往昔实(shí)即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群(qún)处(chù)于封建社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落(luò)花(huā)季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是(shì)由大(dà)自(zì)然(rá引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写n)的(de)变化而联想到美的(de)短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现青(qīng)春易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经历过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希(xī)夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒(dào)重复(fù)，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实(shí)和听天由命的(de)无(wú)奈(nài)情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由(yóu)于要(yào)包括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙(xù)事(shì)间(jiān)发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事方(fāng)式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感伤(shāng)情绪，反映了(le)封(fēng)建制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗(yí)弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四(sì)番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成(chéng)了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人(rén)，就像每租运年春季(jì)如(rú)约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按(àn)照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然(rán)的变化，发明了(le)“二(èr)十(shí)四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃(táo)，三候望春”。

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