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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(俄罗斯女人能接受多少公分长度,俄罗斯人的尺寸是多少厘米de)珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)俄罗斯女人能接受多少公分长度,俄罗斯人的尺寸是多少厘米

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的(de)音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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