南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片是南音琵琶常(cháng)见的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向(xiàng)外前(qián)方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛(雪燕只泡了三四个小时可以雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族(zú)乐队和多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指(zhǐ)关(guān)节(jié)的运动(dòng)中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击(jī)捺在(zài)相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一(yī)音大都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手(shǒu)弹出(chū)前(qián)一按音之后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在(zài)相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则(zé)可在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是(shì)由弹(dàn)挑衍变雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声(shēng)，有(yǒu)的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其传派的形成，是(shì)因其演奏(zòu)技术演奏方法和风格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发(fā)展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在(zài)和(hé)发(fā)展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵(pí)琶

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