柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪黄山山体主要由什么岩石构成罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)黄山山体主要由什么岩石构成律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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