古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(j46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗ìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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