雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)利口酒是什么意思，利口酒可以直接喝吗具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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